剧本的两条主线非常清楚，故事结构也非常清晰，不过张然并没有上动手写剧本的内容，而是开始列剧本的情节。

不知试了多少次，曹林终于将小女孩救了下来。可是，当第二天早上曹林醒来，他意识到一切又回到了开始，那个小女孩并没有被拯救，在这一天小女孩会重新遇上车祸。

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曹林发现到自己什么也改变不了，不自己怎么，怎么努力，时间都会被重置，一切都会恢复原样。他彻底绝望了，开始喝酒，开始鬼混，反正人生都这样了，就除了混吃等死还能什么。

比如在第二幕结束的情节之前有一个情节，这个情节叫灵魂黑夜。灵魂黑夜就是主角在困境中，找不到路。而在灵魂黑夜之前的情节叫一无所有，在这个情节主角会遭到重大打击，甚至可能会有重要的人死亡，当然打击是暂时的，主角最终会逆袭。

曹林的救赎是拯救一个小女孩，一个跟他的女儿长得一模一样的小女孩。这个小女孩在曹林的前被车撞死，因此曹林决定拯救这个小女孩。

这跟《蝴蝶效应》的结局类似，《蝴蝶效应》中伊凡一次次回到过去，却发现自己的努力只会导致更加严重的后果。最终意识到只有自己死去，一切才能真的改变，于是他的意识降临到自己母亲的肚里，用脐带勒死了还未世的自己。

《潜伏》的导演北电的剧本课老师姜伟曾经说过，国内编剧有一半的人，连标准的剧本格式都写不对。编剧平低下，是中国影视剧平低下的一个重要原因。

好莱坞电影剧本在写作的时候往往会遵循这些情节，什么时候该现什么，都是固定的。可以说好莱坞电影几乎是一个师父教来的，从人模式到故事路，大家讲得如一辙。正因为如此，好莱坞电影常常被认为是线的产品，缺乏艺术。不过也正是这作业，保证了好莱坞电影总的质量。

最后这一天终于到来，曹林顺利救下了小姑娘，也帮助了很多需要帮助的人，一直忙到晚上九才回到宾馆。他完成了对自我的救赎，在墙上给女主角写下留言，说明了一切，然后喝下毒药安然死去。

在第二幕结束的时候，同样要有一个情节，把故事引结局。在《时间囚徒》中，这个情节是男主角想到了拯救小女孩的办法，故事从这里开始走向结局。

《时间囚徒》是冲着电影频去的，电影频面对的是普通观众，追求艺术的作品在电影频是没有太大市场，因此张然打算照好莱坞剧本的路来。

当然，好莱坞的剧本远远不止这两个情节，而是由十几个大的情节构成，而这些大的情节又可以细分为更多的小情节。

了曹林被囚禁在时间中，却没有像《土拨鼠之日》中的男主角那样去寻作乐，因为他的心已经死了，服刑对他来说是一自我惩罚。

当然，他的拯救并不是一帆风顺的，事情总是偏差，小姑娘一次又一次被车撞死。

这会是一个比较长的过程，也许几天，也许十几天，也许几个月。对张然来说这不是什么问题，大学老师空闲时间很多，他有足够的时间行创作。

好莱坞电影剧本基本上都是三段式，如果电影是九十分钟，前十五分钟为第一幕——开端；十五分钟到七十分钟为第二幕——对抗；七十分钟到九十分钟为第三幕——结局。

在第一幕结束的时候，要有一个情节。它织故事之中，并把故事转向另一方向。《时间囚徒》的这个情节是女主角发现男主角在墙上的文字，而把故事引男主角分。

在《时间囚徒》中，一无所有就是男主角发现自己救不了小女孩，灵魂黑夜则是男主角崩溃了，开始寻作乐。

写剧本对张然来说不是什么问题，在国读书的几年，他写过好几个故事，大分自己写，也有跟国编剧合写的，从工会、保险的好莱坞基础制度到制片公司立项的绿灯系统，以及剧本量化评分指标，他都非常清楚。

直到有一天，他在酒吧里跟人打架，第二天起来脸上带着淤青，他突然意识到有一个办法可以拯救那个小姑娘。如果自己救下小姑娘，然后在那一天死去，时间就能顺利第二天，小姑娘就能得救。

张然很快将《时间囚徒》的情节一一列来，照好莱坞剧本的路整理好，如此一来剧本的骨架就搭好了。剩下的就是为骨架增添血，增添的细节，丰富内容，让整个剧本活起来。

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