换句话说，你要营造一个人的“无解”，你才能拿三大电影节大奖，人和人一下就立起来了，无数学院派老爷为你鼓掌。

贝托鲁奇茫然一愣“放弃三大电影节？就奔着奥斯卡去？我32岁就拿过奥斯卡最佳导演提名了，我现在盯着的就是金棕榈奖杯！”

遇必须死得透透的，不光主，灵魂也不得救赎。

其实也不叫失业，毕竟都是央企员工，无非是不用活白拿工资罢了，说不定中视的编剧组听到这个消息还会暗呢。

顾骜便一针见血地指“贝托鲁奇先生，我觉得你可不可以考虑换个推广思路呢？如果你拍这电影，一开始就不是奔着欧洲三大电影节去，而是拿到好莱坞，参选奥斯卡，那么人的救赎、有解之类的，就都不是问题了。

……

《肖申克的救赎》如果想拿去欧洲评三大电影节，那它就应该在老囚犯狱后绝望上吊自尽那儿戛然结尾。最后拖到救赎来了，那对不起，你别来欧洲了，乖乖跟着国人的奥斯卡庸俗吧。

顾骜只能对症下药继续劝说“你只是拿了最佳导演提名而已。在奥斯卡也不能算走到了，说不定这次还能拿到获奖、甚至直接拿到最佳影片呢？国人目前的意识形态，也是倾向于对华友好、发掘历史厚重的，人要顺势而为。

想到这儿，顾骜突然意识到一可能丫的不会是因为贝托鲁奇提前了四年多来华，所以他自的心路历程还没调整过来，所以还一心扑在“欧洲三大电影节”上，而没注意往奥斯卡发展吧？

有解，有路，就会被毙掉，被唾弃为“媚俗迎合观众”、“不主”。

相比之下，奥斯卡就商业一，也“庸俗”一，你前期可以一样苦邃。但最后稍微救赎、灵魂升华一下、或者小团圆小确幸一下，评审团也能容忍。

乔英华想了想，对方都已经同意终审权了，想掌握创作过程，也是应该的。

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虽然他还在解释，但肯解释就说明已经在想作层面的事儿了，合作意向算是解决了。

相比之下，倒是法国人和意大利人对于自的文化优越非常烈，不怎么看得上中国的历史积淀。我觉得你只要肯投，这片去奥斯卡肯定会有不错的收获。”

这是很有可能的，毕竟他今年才刚拿戛纳金棕榈提名呢，血尚未冷却，说不定一心就憋着一劲儿，想真正拿一座金棕榈或者金狮。历史上要被蹉跎个四五年，发现无法登文艺的最峰，才颓废地去追求奥斯卡金像奖。

贝托鲁奇想了想，对乔英华摊牌“看在顾先生和王妃的面上，我接受这个条件。我们先一个双方都接受的剧本大刚来，然后剧本的创作，由我找人完成，我不要你们中视公司的编剧团队。创作完之后你们拿去给有关门审一下，通过就拍，通不过就算了。”

只能让中视那些编剧组的人失业一把了。

要到苏联解后、国赢得了对全球先文化的意识形态定义权，情况才本改变。

人都是这样的，容易得到的东西，就不容易珍惜，还没得到的才是最好的。

“可是，这电影注定票房是好不了的，一开始就让人一看无法去拿三大奖，投资人会犹豫的。中国的票房市场又那么小。何况，我在好莱坞已经多年没有合作愉快的发行商和宣传商了，9年前合作过的朋友好几个都退休了。”

顾骜的话，句句都劝在了上，一看就比乔英华这不懂洋人评奖倾向的外行人到哪里去了。

贝托鲁奇终于有些意动。

何况，他是搞“艺术”的嘛，又不是搞“商业电影”的。1980年代的西方，艺术片导演对商业片的歧视是很明显的，有儿像21世纪的严肃作家歧视网文写手。

顾骜越俎代庖地建议“投资和拜票的事情，我相信你只要跟王妃好好恳求一下，会解决的。现在的关键，就是在编剧基调上取得双方统一，至少要拿一个双方都接受的剧情范围大纲。后续创作可以慢慢来，保证不超纲就行。”

其实吧，奥斯卡的格也没这么低，但偏偏贝托鲁奇9年前、刚刚32岁的时候，就少年得志拿过奥斯卡最佳导演提名了。所以在他心里，始终偏执地觉得三大电影节比奥斯卡值钱。

所以历史上那《末代皇帝》的拍法，充其量只能拿拿奥斯卡金像奖，但绝对拿不了欧洲三大电影节主单元大奖的。

好莱坞对艺术片的调容忍，可比三大电影节宽松一些，他们能忍受一个被救赎的主角的，甚至于他们就是主动希望看到救赎。”