想度。陈希我是个有忧患意识的作家，虽然采取了骇人的恋主题和情节，但他本意不是为了引球，于下半的恶俗。看似对望的掏空挖尽，其实是人在内在神焦灼不安的状态下通过变态的来曲折表达的对生活的困窘与绝望。作者以悲观的写作，混淆了现实与虚拟两个世界。这两个世界中，哪个更接近事实的真相？人生要困境又自哪里。作者提问题，却不给答案。或者，他只是作为一个“提问者”而存在。

有争议，才有存在的价值。

他们是约我去温泉山庄的。同学会。可别把家属带来哟！他们最后说，语气诡秘。

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晒月亮1（1）

电话响时老婆在厨房。老婆叫，你去接一接。我就去接。原来是我中同学。大在不在？他们劈就说。，我说。哦，不是大，是二呀。他们哈哈笑了起来。

不嘛，人家要去嘛！

紫罗衣：变态的厮守，或死亡（5）

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还不是那帮同学。我说，闲腻啦！闲的人那么闲，忙的人这样忙！这些年我越来越会调自己忙，早晚归，忙；老婆要睡了我还不睡，忙；家里有事不能请假，忙！老婆笑了。去哪里？

但作者过于注重神的反叛，急于在虚妄下重建新的理想主义，在叙事方面控制得太和太专注。因而缺乏了让读者想象的空间。读者只能跟着他的思路走，接他的善恶观，以及那些“变态的升华”。也就是，在写作风格上，陈希我想要给读者输的理念太多太满，过于霸与专制。他在写作中似乎更喜主观代，执着地探寻他所认为的人生痛楚。这恶狠狠的一味暴力化的激情写作会使我们的阅读成为受之旅，颓靡与绝望侵袭我们本来就已疲惫苍白的内心世界。这就是陈希我希冀的“在黑暗中寻找光”吗？

老婆从厨房来，摊着手。她的手上洗洁闪闪发光。谁呀？

我慌忙瞥了瞥厨房。老婆正把锅碗得咣咣响。你电话没免提吧？那边又问。有话就说有就放！我喝。他们就又笑。那好，我们就只说，了问题，睡沙发跪搓衣板，可不怨我们。他们说。

陈希我就这样以一尖锐疼痛的姿态站立在我们面前。喜他的，会说他够狠劲、毒得独特。不喜他的，说他变态，极端得令人反胃。他的每一作品几乎都伴随着争议之声。在各争议中或许能让我们学会冷静，沉静总是隐于喧嚣背后。那一刻，当所有关于陈希我的是非之说都化作历史飞尘，我们，也许到那刻才会给他一个正确的评价。

我们最终是吵翻了分手的。她是不是还恨

不行！

苏北。

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不能去就是不能去！我忽然火了。啪！一个掌就摔在孩脸上。儿哇哇大哭了起来。我也不知自己怎么发这么大的火。从来没有过。第二天一早，我就带着一换洗的衣服走了。走前特地去孩房间亲他一下。孩睡得正香，胖嘟嘟的脸，跟我小时候一个模样，也不专心读书。我没跟老婆告别，踅了家门，好像去私奔。到温泉山庄时已经天将黑。大家早已等在那里。一见那阵势，我心就更慌得厉害。小小一幢别墅，三对人。所谓“对”，都是当年闹的。我们有次爬上学校后山，那是个月亮非常圆、离我们非常近的晚上。不知谁?说，?我们一齐说自己最喜班上哪个女同学，不说的是小?狗！?就全说了。不料第二天就被传了去，后来竟真成“对”了。我的那半对就坐在单人沙发上。她长大了。

苏北是经济不发达地区，本不会让人联想到度假村。儿从里间蹦来。爸爸我也要去！