全都要。

在如今这个时代，小孔成像法是全新的技术，无论是取景视角，还是落笔手法，都和现如今的绘画技艺全然相同。

如果只想选用一批能够使用小孔成像法绘画的人才，洪武帝完全可以起用新人。他之所以动用了这批廷画师，是因为小孔成像法有一个致命的缺——它必须依靠光源才能行作画。

小孔成像法的原理是利用光的直线传播，而在大分时候绘外景之时，光源都是天上的太，所以，在绘制大型的建筑以及大场面时，小孔成像法的原理就注定了其只能采用仰视或者是平视的视角。且由于其对于光源的依赖极，像是木白所绘制的皇陵图那俯视的视角是不可能到的。

然而，众所周知，想要一窥全景唯有使用俯视视角，不得不说这也是此等画法的缺陷所在。

而传统绘画技艺虽然在后世有很多人批评其毫无科学且无法带的视角，但这绘画法的确可以让所观者以第三人角度将所绘场景呈现在纸上。

作为曾经使用过这绘画法给老婆画过画像图的人，朱元璋原先也认可了这一缺陷，但现在木白为了炫耀自己的品位大手一挥画了一张兼二者之风的俯瞰图，立就为洪武帝打开了新世界的大门。

他忽然意识到，小孔成像法其实是可以和传统绘图相结合的。

小孔成像法画来的人和之所以栩栩如生，其实是因为他是将所见的一切都描摹了下来，包括人脸、建筑的明暗，而这一分是传统绘画法所忽略的。

那是否意味着，只要补上这一，或者说只要学会了抓住“光”和“暗”的关系，就能不依靠暗室画这立画？

不得不说洪武帝的观察力的确惊人，不过是几，他便抓住了光学绘画的真正秘密——利用光影、虚实和明暗，给人以真实，而这恰恰是传统绘画所缺乏的。

从一个外行人以及领导人的角度，锐的洪武帝发散了下思维，觉得可以让手下人想法将这二者结合起来，以达到更好的绘图效果。

不得不说，这是一次典型的外行指导内行的行动，等画院的廷画师们接到这个消息，估计要泪满面地表示老臣真的不到。

但作为一条霸王龙，洪武帝就抓住一条：“我孙能到，你们为啥不能到？你们还不如一个十岁的小孩吗？”

这句话就能ko掉大分反对的声音。

你孙那是正常人吗？十岁就能把文武举刷到殿试的，开天辟地也就那么一个啊！有本事你再找一个来！

当然，尽到时肯定有不少廷画师要在心中腹诽皇长孙那不科学之，但嘴上肯定是不能这么说的。

毕竟是拿人工资的，就算心中再不情愿，大分的画师都得咬着牙将洪武帝这个不讲理的甲方爸爸给原谅了。

幸好，大明初年是一个风起云涌的时代，也是一个充满着创新神的时代。刚刚推翻一个朝代并且在其废墟上建起全新制度的大环境塑造了人们更为韧的意志力以及冒险神。