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等到三十年代的第四年，轻奢极简自然的装修理念陡然迎来一次爆发，彼时的中产阶级都开始追求北欧风格的室内装扮。说起来，这与当时全息投影技术的兴起分不开关系，毕竟留足够的空间才方便得到沉浸式的验，因此装饰这类占地方的玩意儿就被省略了，而为了保证投影的正常，墙地板和天板的涂漆也得尽量朴素，以黑白为佳。

就室内装修而言，这毕竟也是一风，对年代有烈的反馈效果，让人能一就看其设计所在的社会背景。

四十年代的装修被称为未来极简，在三十年代的基础上，随着智械千家万，于是科技和设计就尤为受人追捧了，为了给逻辑思维能力还不的智械提供学习成长的区域，家里每一件品都有专门存放的地方。彼时一个好的设计方案价值过亿，就是因为能省大量重复找东西的时间。

老人家的屋肯定是复古的，至少鹿正康从没见过那个大爷大妈会把家里得时尚新的，这并不是说他们就一定是顽固不化的，而是对信息接受能力衰退导致审的落后，以及对的理解偏差。

碗，鹿正康在客厅的木质沙发上坐着，打量屋里的陈设。

叫老一辈来研究装修，那结果必然是惨烈的，很可能会走向后现代乡村复古迷幻电风，或者用人话说就是：狗不如。

不过鹿雪锋的家居尚算可以，老气，但却是世纪初的那老派。

五十年代是平平无奇的十年，到了六十年代中期，国家在太空的森云工程初步完成，能源极大丰富起来，所以大量极度耗能的产品就横空世，当时的室内装修那叫一个百齐放，万奔腾，甚至有浮空屋这样童话般的奇迹建筑，虽然其下场是被认定为违章建筑而行拆除，但足见当时人们的疯狂。

太爷爷的家就是三十年代的，但毕竟农区的房屋面积有限，所以极简有了，轻奢却是看不到。

什么桶旁边的洗手啦，什么电视机前的小吊灯啦，什么日东方墙纸啦，什么人形衣柜贴纸啦，什么印象派赛克瓷砖啦……诸如此类，让人看了能把天灵盖都吓飞起来。

而二十一世纪初的时候，欧式家居大行其，中西合璧的滥觞最早是能追溯到清末民初，以鹿正康的光看，中国的装修设计师学了那么多年西式风格，依旧没有学来髓，造来的屋总有驴不对嘴的别扭。

鹿正康还记得二十世纪末的室内装修风格，绿漆墙，电上盖着红的网罩，办公桌上会压一块玻璃，夹着许多相片，桌角放一个笨重的半导收音机。

真实的。

七十年代是赛博朋克的，每个城市都有自己的独特风格，必然鹿正康所在的江浙市财大气，因此给每个楼都铺上投影玻璃幕墙，白日里看这是一座“镜湖般的丽城市”，到了晚上更是如“反月光的钻石”，更不必说逢年过节全城大幕投屏，在太空上都能看到。