忽然一个陌生的声音从后传来，亨德尔循声转看去。他看到草地上那野丛中，隐隐约约地站着一个影，怀中紫的块似乎是他的风信。真该死！亨德尔埋怨自己刚结束忌日不久视力没有完全恢复，无法看清偷贼的样貌。边走着边从兜里掏睛上，亨德尔朝那方向走去。

专业乐者的迎。加之20世纪早期当代作曲家的先锋派运动使得广大听众不甚适应，这重新挖掘早期音乐的浪变得更加普遍。泰勒曼的室内乐也逐渐行起来，然而当代宏大的音乐厅并不适合排演他那些编制略小的作品。危机面前，一个契机现了，那就是广播与录音的普及。小型室内乐排演成本低，风格又受被当时古典音乐复杂晦涩编制所困扰的听众迎，泰勒曼的许多小作品得以随着无线电传播。

亨德尔一时语。他立在原地，泪合着泥与雨一起下。即便他俩都尚在人世之时，半个世纪也仅仅是书信来往:自从1703年他离开哈雷大学法//律系前往汉堡谋生，两人便几乎再也没有见过面。他记忆中老友的音容笑貌，还停留在那些年，还不满二十岁的亨德尔刚走哈雷大学校门，就听到一个声音在亲切地呼唤他…………二十的泰勒曼由于旅途跋涉一邋遢满脸疲倦，却是雀跃地从车上下，手里挥动着他最新的作

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他看到一个人，抱着那束略微枯萎的风信，站在蔓延的野丛中。来客已经等了许久，他的白长袜为泥土所玷污，他的外为雨所沾，他的红斗篷虽已经被雨打，但却如此熟悉，让亨德尔不由得想起自己在世时，曾经无数次端详的一幅肖像画；雨让他略微狼狈，然而他的神情是如此从容优雅；他褐的眸透着和煦的意，却因泪而朦胧。

“弗雷德？格奥尔格·弗里德里希·亨德尔，是你么？”

20世纪三十年代末，一//战的影还未散去，二//战的黑云又聚拢而来。正是四月底五月初的时节，万开始萌发，亨德尔从每年照例的英//国斯疗养归来，回到协会的住所。扫扫门前积攒一月有余的灰，放下行李，他照例准备绕屋后看看窗台上的风信。刚下完雨的草坪而松，亨德尔庞大的重使得他上踩了一泥。一脚浅一脚地，他咒骂地来到了窗前，却发现瓶空了。亨德尔气不打一来。他记得他临走前千万嘱咐邻居顿爵士帮忙照顾朵，然而他当时又是怎么会相信一个常常连自己饭吃没吃都想不起来的科学家会记得帮他照顾（历史上一则轶事中，顿为接待朋友烤制，但完菜后因为想到科研而去工作，工作完毕后不记得自己吃没吃过，作者注）？嘿！亨德尔气得使劲锤了一下窗台，心想估计爵士先生哪天发现自己疏于值守的错误脆直接把扔了。

然而让泰勒曼重新回到公众视野的临门一脚，恐怕还得谢他在世时的两位好朋友，赫与亨德尔。1920年开始德//国哥廷大学开始着力复兴亨德尔的歌剧，1952年开始哈雷重新举办一年一度的亨德尔音乐节，在这些过程中，同样是歌剧作曲家的泰勒曼难免沾上一光。尤其是考虑到赫并没有创作任何歌剧，人们关于泰勒曼的歌剧的兴趣就更多了。先是《格利翁》被与佩尔戈莱西著名的《女仆作夫人》行比较，稍晚泰勒曼家乡格德堡的市立歌剧院重新排演他的歌剧作品。1963年为始，格德堡开始举办两年一度的泰勒曼音乐节。

人们津津乐不断比较泰勒曼与亨德尔，也一导致泰勒曼的宗教质的声乐作品开始为人所知。格德堡的人民在20世纪中叶已经对这位作曲家的几主要受难曲非常熟悉了。尽，当年独当一面的泰勒曼，如今只能以“赫与亨德尔的好朋友”的定语开启介绍，或者是在他两位好友的名气边默默地发着光，但一切也比19世纪中期到20世纪伊始他所受的否定来得好许多。

“弗雷德，我终于‘翻越群山’。”